2009年1月31日土曜日

留下...或者我跟你走

电影《海角七号》最感动我的还是那7封情书,外加一句台词:“留下...或者我跟你走。”

别把爱揪在心头不释放。
关键一刻,阿嘉(小范)终于释出狂野,不让自己内心的海角深处,留下七封情书的声声遗憾。

(一)
1945年12月25日。
友子,太陽已經完全沒入了海面
我真的已經完全看不見台灣島了
你還站在那裡等我嗎?
友子
請原諒我這個懦弱的男人
從來不敢承認我們兩人的相愛
我甚至已經忘記
我是如何迷上那個不照規定理髮
而惹得我大發雷霆的女孩了
友子
你固執不講理、愛玩愛流行
我卻如此受不住的迷戀你
只是好不容易你畢業了
我們卻戰敗了
我是戰敗國的子民
貴族的驕傲瞬間墮落為犯人的枷
我只是個窮教師
為何要揹負一個民族的罪
時代的宿命是時代的罪過
我只是個窮教師
我愛你,卻必須放棄你

1945年12月25日。
友子、太陽がすっかり海に沈んだ。これで、本当に台湾島が見えなくなってしまった。
君はまだあそこに立っているのかい?
友子、
許しておくれ、この臆病な僕を。
二人のことを決して認めなかった僕を。
どんなふうに、君に惹かれるんだったっけ。
君は髪型の規則も破るし、よく僕を怒らせる子だったね。
友子。
君は意地張りで、新しい物好きで、でも、どうしょうもないぐらい君に恋をしてしまった。
だけど、君がやっと卒業した時、僕たちは、戦争に敗れた。
僕は敗戦国の国民だ。
貴族のように傲慢だった僕たちは、一瞬にして、罪人のくび枷を科せられた。
貧しい一教師の僕が、どうして民族の罪を背負えよう?
時代の宿命は時代の罪。
そして、僕は貧しい教師に過ぎない。
君を愛していても、諦めなければならなかった。

(二)
第三天。
該怎麼克制自己不去想你
你是南方艷陽下成長的學生
我是從飄雪的北方渡洋過海的老師
我們是這麼的不同
為何卻會如此的相愛
我懷念艷陽…我懷念熱風…
我猶有記憶你被紅蟻惹毛的樣子
我知道我不該嘲笑你
但你踩著紅蟻的樣子真美
像踩著一種奇幻的舞步
憤怒、強烈又帶著輕挑的嬉笑…
友子,我就是那時愛上你的…

三日目。
どうして君のことを思わないでいられよう。
君は南国の眩しい太陽の下で育った学生。
僕は雪の舞う北から海を渡ってきた教師。
僕らはこんなにも違うのに、何故こうも惹かれあうのか?
あの眩しい太陽が懐かしい。
暑い風が懐かしい。
まだ覚えているよ。
君が赤蟻に腹を立てる様子。
笑っちゃいけないって分かってた。
でも、赤蟻を踏む様子がとても綺麗で、
不思議なステップを踏みながら、踊っているようで、
怒った身振り、激しく軽やかな笑い声。
友子。
その時、僕は恋に落ちたんだ。

(三)
多希望這時有暴風
把我淹沒在這台灣與日本間的海域
這樣我就不必為了我的懦弱負責
友子
才幾天的航行
海風所帶來的哭聲已讓我蒼老許多
我不願離開甲板,也不願睡覺
我心裡已經做好盤算
一旦讓我著陸
我將一輩子不願再看見大海
海風啊,為何總是帶來哭聲呢?
愛人哭、嫁人哭、生孩子哭
想著你未來可能的幸福我總是會哭
只是我的淚水
總是在湧出前就被海風吹乾
湧不出淚水的哭泣,讓我更蒼老了
可惡的風
可惡的月光
可惡的海
十二月的海總是帶著憤怒
我承受著恥辱和悔恨的臭味
陪同不安靜地晃盪
不明白我到底是歸鄉
還是離鄉!

強風が吹いて、
台湾と日本の間の海に、
僕を沈めてくれれば良いのに
そうすれば、
臆病な自分を持て余さずに済むのに
友子、たっだ数日の航海で
僕はすっかり老け込んでしまった
潮風がつれてくる泣き声を聞いて
甲板から離れたくない
寝たくもない
僕の心は決まった
陸に着いたら
一生、海を見ないおこう
潮風よ
なぜ、泣き声をつれてやって来る
人を愛して泣く
嫁いで泣く
子供を生んで泣く
君の幸せな未来図を想像して
涙が出そうになる
でも、僕の涙は潮風に吹かれて
あふれる前に乾いてしまう
涙を出さずに泣いて
僕は、また老け込んだ
憎らしい風
憎らしい月の光
憎らしい海
12月の海はどこか怒っている
恥辱と悔恨に耐え
さわがしい揺れを伴いながら
僕が向かっているのは故郷なのか
それとも、故郷を後にしているのか

(四)
傍晚,已經進入了日本海
白天我頭痛欲裂
可恨的濃霧
阻擋了我一整個白天的視線
而現在的星光真美
記得你才是中學一年級小女生時
就膽敢以天狗食月的農村傳說
來挑戰我月蝕的天文理論嗎?
再說一件不怕你挑戰的理論
你知道我們現在所看到的星光
是自幾億光年遠的星球上
所發射過來的嗎?
哇,幾億光年發射出來的光
我們現在才看到
幾億光年的台灣島和日本島
又是什麼樣子呢?
山還是山,海還是海
卻不見了人
我想再多看幾眼星空
在這什麼都善變的人世間裡
我想看一下永恆
遇見了要往台灣避冬的烏魚群
我把對你的相思寄放在其中的一隻
希望你的漁人父親可以捕獲
友子,儘管他的氣味辛酸
你也一定要嚐一口
你會明白…
我不是拋棄你,我是捨不得你
我在眾人熟睡的甲板上反覆低喃
我不是拋棄你,我是捨不得你

夕方、日本海に出た。
昼間は頭が割れそうに痛い。
今日は濃い霧がたちこめ、昼の間、僕の視界を遮った。
でも、今は星がとても綺麗だ。
覚えてる?
君はまだ中学一年生だった頃、
天狗が月を食う農村の伝説を引っ張り出して、月食の天文理論に挑戦したね。
君に教えておきたい理論がもう一つある。
君は、今見ている星の光が、数億光年の彼方にある星から放たれてるって知ってるかい?
わぁ~、
数億光年前に放たれた光が、今僕たちの目に届いているんだ。
数億年前、台湾と日本は一体どんな様子だったろう。
山は山、
海は海。
でも、そこには誰もいない。
僕は星空が見たくなった。
虚ろやすいこの世で、永遠が見たくなったんだ。
台湾で冬を越すライギョの群れを見たよ。
僕はこの思いを一匹に託そう。
漁師をしている君の父親が、捕まえてくれることを願って。
友子。悲しい味がしても食べておくれ。
君には分かるはず。
君を捨てたのではなく、泣く泣く手放したということを。
皆が寝ている甲板で、低く何度も繰り返す。
捨てたのではなく、泣く泣く手放したんだと。

(五)
天亮了,但又有何關係
反正日光總是帶來濃霧
黎明前的一段恍惚
我見到了日後的你韶華已逝
日後的我髮禿眼垂
晨霧如飄雪,覆蓋了我額上的皺紋
驕陽如烈焰,焚枯了你秀髮的烏黑
你我心中最後一點餘熱完全凋零
友子…
請原諒我這身無用的軀體

夜が明けた。
でも、僕には関係ない。
どっちみち、太陽は濃い霧を連れてくるだけだ。
夜明け前の恍惚の時、年老いた君の優美な姿を見たよ。
僕は髪が薄くなり、目も垂れていた。
朝の霧が舞う雪のように僕の額の皺を覆い、激しい太陽が君の黒髪を焼き尽くした。
僕らの胸の中の最後の余熱は、完全に冷め切った。
友子、無能な僕を許しておくれ。

(六)
海上氣溫16度
風速12節、水深97米
已經看見了幾隻海鳥
預計明天入夜前我們即將登陸
友子…
我把我在台灣的相簿都留給你
就寄放在你母親那兒
但我偷了其中一張
是你在海邊玩水的那張
照片裡的海沒風也沒雨
照片裡的你,笑得就像在天堂
不管你的未來將屬於誰
誰都配不上你
原本以為我能將美好回憶妥善打包
到頭來卻發現我能攜走的只有虛無
我真的很想妳!
啊,彩虹!
但願這彩虹的兩端
足以跨過海洋,連結我和妳

あ、虹だ。
虹の両端が海を越え、
僕と君を、結びつけてくれますように。

(七)
友子,我已經平安著陸
七天的航行
我終於踩上我戰後殘破的土地
可是我卻開始思念海洋
這海洋為何總是站在
希望和滅絕的兩個極端
這是我的最後一封信
待會我就會把信寄出去
這容不下愛情的海洋
至少還容得下相思吧!
友子,我的相思你一定要收到
這樣你才會原諒我一點點
我想我會把你放在我心裡一輩子
就算娶妻、生子
在人生重要的轉折點上
一定會浮現…
你提著笨重的行李逃家
在遣返的人潮中,你孤單地站著
你戴著那頂…
存了好久的錢才買來的白色針織帽
是為了讓我能在人群中發現你吧!
我看見了…我看見了…
你安靜不動地站著
舊地址,海角七號…海角?
你像七月的烈日
讓我不敢再多看你一眼
你站得如此安靜
我刻意冰涼的心,卻又頓時燃起
我傷心,又不敢讓遺憾流露
我心裡嘀咕,嘴巴卻一聲不吭
我知道,思念這庸俗的字眼
將如陽光下的黑影
我逃他追…我追他逃…
一輩子
我會假裝你忘了我
假裝你將你我的過往
像候鳥一般從記憶中遷徙
假裝你已走過寒冬迎接春天
我會假裝…
一直到自以為一切都是真的!
然後…
祝你一生永遠幸福!

友子、無事に上陸したよ
七日間の航海で、
戦後の荒廃した土地に,ようやくたてたのに、海が懐かしんだ
海がどうして、希望と絶望の両端にあるんだ
これが最後の手紙だ、あとでだしにいくよ
海にくばわれた僕たちの愛
でも、思うだけなら、許されるだろう
友子、僕の思いを受け取っておくれ
そうすれば
すこしは僕を許すことができるだろう
君は一生僕の心の中にいる
結婚して子供ができでも
人生の重要な分岐点にくるたび
君の姿が浮かび上がる
重い荷物をもって家出した君
行きかう人ごみの中に、ぽっつんと佇む君
お金をためて
やっと買った白いメディアス帽をかぶってきたのは
人ごみの中で、君の存在を知らしめるためだったのかい
見えたよ
僕には見えたよ
君は静かに立っていた
七月のはげしい太陽のように
それ以上直視するのはできなかった
君はそんなにも、静かに立っていた
冷静につとめたこころが一瞬に熱くなった
だけど、ぼくは心の痛みを隠し
心の声を飲み込んだ
僕は、知っている
思慕という低俗の言葉が
太陽の下の影のように
追えばにげ
逃げれば追われ
一生
君を忘れたふりをしよう
僕たちの思い出が渡り鳥ぼように
飛び去ったと思い込もう
君の冬が終わり、春が始まったと思い込もう
本当にそうだと思えるまで、必死に思い込もう
そして、
君が永遠に幸せである事を、祈っています

2009年1月28日水曜日

魔术之错误引导

错误引导的五个层次dvsm
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最近一段时间较忙,没有时间整理心得,今天发上一篇,希望对各位有所帮助。dvsm
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最底级的错误引导大概会被那些经验丰富的魔术表演者不以为然,比较典型的例子大概算是“蟑螂PASS”这类,在想做PASS的时候大喊:“有蟑螂!”,当大家都底头去找的时候做PASS,准确的说,这大概算不上是错误引导,大概只能是“错误的引导”。因为当大家发现并没有蟑螂的时候,会回过头来考虑你是不是故意的骗大家,这样,后面魔术的表演效果将大打折扣。所以,这样的“错误引导”只会给你带来负面的效果,这也是一些初学魔术的表演者常常会犯的错误。记着,去做“错误引导”,而不是“错误的引导”。dvsm
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真正谈得上是错误引导的技术应该是很综合的,包括语言,动作和其它方面,准确的说,错误引导和分散注意力稍有不同,把注意力分散是无法在魔术中完成的,因为观众的注意力一定会集中在你的表演上,如果让他们不集中在表演上呢?这几乎是不可能的。而错误引导解决了这个问题,换句话讲,仅仅让观众不注意你的 SECRET KEY ACTION不太可能,而让观众去注意另一件事而放弃注意你的小动作确实绝对可行的。所以如何做出那种可以吸引观众注意力的动作就是错误引导的关键。一个有经验的魔术大师决定可以控制观众的视线到任何一点而观众不会发觉,但是,初学者如何来做呢?一些最简单的规律,对大部份观众有效:dvsm
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1.一般来说,抬起头来和你的观众说话,看着你的观众,出于习惯,观众也会看着你的眼晴回答你的问题(当然,记得不要提太愚蠢的问题,这样你很容易下不来台的),这个时候,观众的视线被成功的转移了。dvsm
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2.人的视觉会对运动事物注意力高于静止的事物,这样就会有一个时间的问题,比如双提的BREAK,用你持牌的手大拇指拔动牌边,注意力被引导到牌的关侧,你将会有一个很短的时间用另一只手在牌的后边数出两张并且BREAK。dvsm
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3.在魔术表演过程中,其实观众的注意力是很紧张的,他们很怕漏掉了任何一个细节动作而让你成功的把他们“骗”到。所以,他们对任何微小的动作都很敏感,这样恰恰使全们更容易被引,所以第三条规律,观众对非正常发生事件的注意力高手常规发生事件注意力。呵呵,好象说得有些太抽象了,换句说话,你玩牌的时候,正常洗牌切牌,如果突然你掉了一张牌,可是伸手移动一下旁边的水杯或是牌盒,这都会让观众很紧张的去注意你是不是做了什么小动作。dvsm
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4,一般的规律中,魔术师的眼晴看到哪里,其它人就会去看一下发生什么事情,这当然仅仅是针对一些注意力不太集中的观众,注意观众的类形,采用不同的方式去引导他们。dvsm
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下面来谈一谈我个人理解的错误引导的几层表现:dvsm
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第一层:一般的错引导都是和观众说话,这也是现在魔术表演者很常用的方法之一,和观众聊天的过程中去做一些小动作,成功率较高。不过注意说话的话题,如果话题放得太开与表演无关了,会让观众感觉你在捉弄他,一定要选择和你的表演相关的。这个练习可以常看一看其它魔术师的语言。dvsm
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第二层:语言引导虽然可以让你有时间做一些小动作,不过一些大的动作或是需要连惯做出来的动作可能用语言就显得无力,所以常有的办法是用其它的动作来引开观众的视线。比如一种正反洗牌,左手半叠牌牌面下向,牌背向上,只有最下面一张牌是牌背向下,牌面向上,右手牌正常,现在需要把左手的牌翻过来,如何来做?一个很好用的办法是把右手的半叠牌单手开扇交待没有问题,同时左手牌翻过来放到桌上。dvsm
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第三层:如何用错语引导来说话?用错误引导来告诉观众而不是直接用语言,比如法兰西落币,这种类型的手法也是一类错误引导,或是持币手拉袖子一类的动作。都可以直接告诉观众手里没有东西。dvsm
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第四层:高一级层次的代表大概是“飘叶PASS一类的”(呵呵,可是是分得太细了,为了大家能看得懂),就是在想做PASS之前假装掉下一张过几张牌,观众注意力被转移后来做PASS。这个层次如果用得好,效果将会意想不到,牌术大师格林就是最精于此道的大师,他常常会在表演中表现得笨手笨脚,常常会使牌掉得桌上到处都有,这样的错误引导己达化境,观众无形中就认为牌的顺序早己乱得不知所处,而事实并非如此,在大师手中的牌依然是“under control!”。dvsm
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第五层:高级的错语引导不是引导开观众的视线了,而是引开他的注意力,常常会遇到一些观众,无论你如何引导他,他都不为所动,而是死死的盯着你的手,这常常会让魔术表演者很无奈,想想那些魔术大师们是如何对付这类观众的?其实就算他们的眼神没有被引导开,而注意力就不在上面。换句话说,看着你的手,而心思不在上面。就是我们常说的一种走神儿。如何引导,就要看个人的功力了。呵dvsm
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错误引导是以引开观众注意力(注意:不是眼神,具体请看第五层解释)为最终目地,是以不为观众查觉最佳效果。如果做到以上两点,那么你的魔术水平又提高了一个层次。祝各位魔友功力日进。dvsm

2009春晚硬币鸡蛋魔术教学解密

刘谦也会紧张的表演这些小魔术。

他只用了些魔术的基本手法(如把一副扑克藏在手上不让观众看到的手法)再加上巧妙的装置和多次的练习就达到我们看见的效果了。
破解看点,判断出哪只手是藏东西的手,再看藏东西的手是否与桌面接触和接触时间长短,和接触后到变出东西之间的时间。接触时刘谦都是在转移所有人的注意力。
不过刘谦魔术的各个环节的安排可算是妙到极致,但由于紧张不难找到一些破绽。

一,硬币进玻璃杯。
原理:硬币进杯! 杯底的桌布下面定有机关!
1,见图

2,大杯套着小杯中间任有缝隙,大杯是倒立着的,小杯是正立着套在大杯里的。放在桌面上也有很大的缝隙,桌布为黑色是为了掩饰桌布弹射硬币的出口开关动作不被人发觉。!!硬币是从我们被杯挡住的视线的小杯后部的小杯底面与大杯口间的桌面射进大杯然后被大杯壁和大杯底2次反弹后落入小杯中的。!!(大杯内部是口大底小的内壁与桌面明显不是垂直的,所以硬币从桌面垂直向上射出后先被大杯壁反弹改变了运动轨迹,再由大杯底反弹就刚好进入小杯,通过硬币在小杯中剧烈抖动可以看出其射出的速度很快)其弹射硬币的机关的触发可以是刘谦的脚或身体的某个部位碰一下桌子某个部位的开关,就让硬币从桌布下面射出来了。

二,鸡蛋戒指。
原理与前者大同小异。
原理:
1,仔细看春晚的表演视频
2,桌面下面和盘子都有机关。
3,鸡蛋液的特点是:有粘性(若容器有什么小孔小缝,蛋液是不会外漏的),有遮蔽性。
4,从藏东西的手长时间接触桌面(同第一个魔术一样,把戒子塞如桌面的“进币口”)到主持人打蛋到碗里隔了10秒钟的时间这段时间足够让桌面下的装置准备充分了。
5,安放碟子的动作,可谓是抓住时机,但有些仓促露出了破绽。盘子自身很重而且盘底有吸铁、铁条或带磁性的东西。(通过视频可看出盘底有一圈银白的东西,多半是铁圈)。桌面下也肯定有一圈同大的磁铁或可控的电磁铁,这样就以便快速定位盘子的位置,以便对准出戒子的孔口。通过视频就能看出在主持人拿起蛋看的时候他就迅速把盘子放好,主持人并没有仔细检察盘子!看的出他是斜着把盘子扔的向桌面的(想让观众看出是很自然的,很随意放在那里的,可惜不然),盘子落地后看的出是有被吸着了的迹象,一,没滑动;二,一点也没没转着扇动的迹象(盘子是口大底小,着地后转着扇动的可能是很大的)。盘子着地很不自然
6,蛋黄进盘后1秒多后才出现的,看到戒子从中间移到边上来的。也就是说,从蛋黄刚刚着盘把我们的视线挡住时到戒子出现这短短的1秒多一点时间就是桌面和盘底的机关送出戒子的时间。
7,台上1秒钟台下千回功,怎样抓住触发开关从盘底送出戒子的时间,我想刘谦真的是费了不少功夫。
8,为什么要选用底小口大的倒锥形盘,因为当鸡蛋打进盘后,盘里的蛋液有少量的增减的话,我们是看不出来的。但是仔细看,蛋打进盘里时液面也有少许下降,然后回升,戒子就出来了。
9,盘底是活动的是可以取下来的!盘底边有磁铁是为了与桌面起密封作用,让盘底下开后蛋液不会漏出。
10,见图

2009年1月27日火曜日

IN JIMMY WE TRUST


El otro día, hablando con un amigo sobre la genialidad en la música y en todo tipo de artes. Llegamos a la conclusión de que la genialidad acaba auto destruyendo a aquel que la posee. Y que, en cierto modo es casi la mejor manera de acabar con ella, ya que la genialidad a menudo, suele corromperse y perderse si no se sabe parar a tiempo y diferenciar entre hacer genialidades y acomodarse haciendo lo primero que salga, atribuyendole este calificativo por el mero hecho de ser un "Genio".

Dicho esto... os dejo con un tributo a alguien que para mi sí es un Genio 100% y como tal tuvo un final un tanto trágico.
Quien sabe si hubiera vivido si ahora no estaría cantando Rap con 50 cent o vendiendo sandwicheras en la teletienda...


PSICODELIA

2009年1月25日日曜日

心理魔术:猜电话号码

一个无聊的数学游戏。
假设电话号码前四位(或前三位)是a,后四位是b,那么这个电话拆分成数字表示的形式就是10000a+b,比如电话是12345678拆成数字
表示形式就是1234×10000+5678=12340000+5678=12345678
看下上面的叙述,列成算式如下:
[(a×80+1)×250+2×b-250]/2
计算化简=(80×250a+250+2b-250)/2 =10000a+b,正好是电话号码的数字表示形式。
也就是说,人家能猜到你的电话只是因为你自己将电话告诉他了,所有的计算只是为了掩人耳目。

令人称奇的找牌法

表演:

1.随便一幅牌交给观众任意洗几遍,将牌分成两叠,自己留一叠,将另一叠交给表演者。

2.请观众记住手中第1张的花色点数,也让其他观众都看到,唯独不让你知道。

3.将看过的牌仍牌背朝上放回牌叠上。我将手中的一叠牌放回观众手中牌叠上。

4.请观众将全副扑克牌放在身后,表演者对观众说:现在这幅牌我们俩都不看,你按照我说的来做。首先将最上面第1张牌拿起来放在最底下,再将第2张牌翻过来插进全副扑克牌中间,然后将全副扑克牌交给我。

5.表演者接过扑克牌说:“整个过程都是你自己操作的,其实你很厉害。你刚才翻转的那张牌正好插在你刚才看过的那张牌上,不信你看。”表演者将扑克牌在表演桌上横披开,中间露出一张牌牌面朝上,再将下面那张牌拿出示众,正是观众看过的那张扑克牌。

揭秘:

1.扑克牌和观众洗牌、分牌均无秘密。关键在当观众将全副扑克牌分成两叠,将一叠交给我时,我接过扑克牌,趁观众翻牌看牌时速将手中牌叠底下第1张翻面,并将顶上第2张也翻面就行了。

2.当我将手中的牌叠放到观众手中牌叠上时,观众记住的那张牌上第1张则是我翻面的底下第1张。当观众将全副扑克牌放在身后,拿起第1张放底下,拿起第2张翻面插进中间时,实际上是将原来我翻了面的第2张牌再翻面成和其他牌一样牌背朝上插进牌叠中间。观众由于在身后翻牌插牌,其中奥妙是不得而知的。因而,展开全副扑克牌,就有翻转牌面的牌下第1张是观众看过的牌。

3.当然,也有观众将翻面的牌再次翻成牌背朝上后插进我已翻转牌背面朝下的那张牌下,观众看过的牌则在第2张的偶然现象。那样的话,表演者可灵活表演,问观众第1张牌不是已看过的牌时,可取出第2张,加上灵活的演讲,那也是可以的。(不过这种现像几率很小你要是碰到的话可以去买彩票了)

FETO VECTOR


adaptación vectorial de los estudios anatómicos de Miguel Angel de hace tiempo.

精神破牌法

准备六七张或更多张牌。告诉观众“我一张一张的亮牌,你只要记其中的一张就行了,还有就是为了不让我察觉,你尽量不要有任何表情。”然后一张一张给对方看牌即可。结束后,拿出一张牌,等对方说出她记的是哪张牌后,翻开手中的牌,就是那一张!
方法如下:
一张一张出牌时,眼睛要死死盯着对方的眼睛,给对方造成压迫感,出到想让她记的那张时,低头看一下自己手中的牌,暂时不看对方。对方就会不自觉的想记住这张牌。然后继续看着对方出牌即可。
关键在于:
1.表演时要自信,表情镇定严肃,看对方的眼神要坚定,不能笑呵呵的,很轻蔑,好像要耍对方一样,这也是所有魔术成功的关键。也就是必须给对方一顶的心理紧张。
2.其次低头时要自然,好像去看手中那叠牌或想什么东西。
3.最后可以把关键牌是比较容易记的红心3或7等位置最好在中间靠后一两张,而其周围放上不容易记的黑色花牌。

09春晚皮筋魔术揭秘

请看视频:

http://v.ku6.com/show/ovODoUV-jrA_Ds2-.html

哦,春节

过年就是春节,春节就是过年。说了这句话我就觉得很无聊。写这个日记只是想说,过年越来越没意思了。

突然又想起中学荷塘月色里的句子(背名句的好处):我爱热闹,也爱冷静;爱群居,也爱独处。像今晚上,一个人在这苍茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便觉是个自由的人。白天里一定要做的事,一定要说的话,现在都可不理。就像我现在的样子,什么都不管,与难看的电视分开,与热闹的外面分开,坐在冰冷的电脑桌面前,时不时喝口水,看些不知道是什么的东西。有时候很奇怪,旁人热闹得要命,我却更冷静。

原来的手机丢了,号码也没了。发不了短信,与世隔绝。想凑些热闹,打发些无聊时间,上午就找了几个熟悉的号码发了短信,一个居然都没回我,可惜了我原创的短信。又发给老婆一条,猜也猜得到她一放假的样样,也没回,我真的是很强和她聊聊的,郁闷,真的与世隔绝了。